狙击手的电影里，都有关于史达林的剧情，相比之下，《兵临城下》这部黑苏的电影里，除了史达林的画像外，就没有出现过史达林的形象。如果拍摄出来，就算将来清理影视作品中的史达林形象，这部电影稍作修改后，也能幸存下来。
想到这里，索科夫就开始动笔，在本子上写下了《兵临城下》的字眼。
但接下来的写作，比想象得要难得多，毕竟他只看过电影，而没有看过小说。如今要把电影的内容，变成一部小说，也并不是一件容易的事情。以至于写了一个多小时，他也不过写出来两百多字。
见创作的效率如此之低，索科夫顿时没有了兴趣，真是没想到，有些事情看起来容易，但做起来却很难。《兵临城下》这部电影，他前后看了五遍，里面的剧情是烂熟在胸，可要转换成文字，似乎却没有那么容易。
索科夫把铅笔往桌上一扔，起身背着手在屋里来回地走动着，脑子里在思考应该怎么做，才能把电影里的内容，顺利地转化为一部吸引人的小说。
不知在屋里走了多久，他依旧没有任何的思路。就在这里，放在墙边桌上的电话响了起来，他走过去抓起话筒：“喂，哪位？”
听筒里传出了雅科夫的声音：“米沙，你的书写得怎么样了？”
“不怎么样，有点写不出来。”索科夫苦笑着说完这话，反问道：“你找我有什么事情吗？”
“我搞了两罐腌黄瓜和一瓶红酒。”雅科夫在电话里说道：“要不，我们喝点？”
“算了，我现在都头痛的要命，再喝点酒，就更写不出来了。”索科夫说：“况且你也知道，我很少喝酒的。”
“既然你不喝，那就算了。”雅科夫说道：“等晚上我约爱森斯坦同志一起喝。”
听雅科夫提到爱森斯坦，索科夫又不禁想到了对方劝说自己写关于卓娅的剧本一事，他的脑子里猛地冒出一个念头，虽说我不能写卓娅，但我可以写其他卫国战争中的女兵啊，比如说有名的小说《这里的黎明静悄悄》，1972年，被导演罗斯托茨基搬上了银幕后，又先后被翻拍过几次。更重要的是，这本小说里基本没有提到史达林，就算拍摄之后，恐怕也不会有被封禁的危险。
想到这里，索科夫重新坐回到桌前，拿起铅笔在一本空白的本子上写下《这里的黎明静悄悄》。这部小说他看过不下二十遍，对里面的剧情早已熟记在心，写完书名之后，他就直接开始写小说的正文：“在历史的眼中，莫斯科已经不再拥有静悄悄的黎明。
太阳刚刚升起，拥挤不堪的外环公路就变成了一条凝滞的车河，被大城市“交通病“惹恼的司机狂躁地按着喇叭，制造着让人厌烦的噪音。有的人已经习惯了这一切，在方向盘上摆着一份报纸，静静地等待着。……”
如果说写《兵临城下》时，还属于创作，此刻写《这里的黎明静悄悄》就纯属是默写。创作，要思索和推敲，速度肯定快不了。但默写的速度就要快多了，当雅科夫推门进来时，他已经写了差不多两千字。
雅科夫来到桌前，看到其中一个本子基本写满了，便拿起来浏览。当他看清楚书名《这里的黎明静悄悄》时，不禁一愣，随即反问道：“米沙，你不是说写关于狙击手的小说么，但我看这个书名，是否和你说的不一样。”
“我本来想先写和瓦西里有关的《兵临城下》，”索科夫如实地说道：“但感觉状态不好，正好我想起了另外一个故事，就先写出来。”
听索科夫这么说，雅科夫再次拿起本子浏览起来：“……171会让站军运指挥员瓦斯科夫准尉从薄雾中冲了出来。他大步跨过铁轨，正好赶上尾车在
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